我个人觉得故事没有什么，故事是一个假象，你怎么想跟观众心心相应，也是通过情节、音乐、笑、哭，或者用情感的起伏带着大家走。不管是怎么样的旅程，最重要的是你的心怎么交给观众看，观众看了以后怎么去做想象，我觉得这才是最重要的。——李安
那么是不是只有名导演才能拍出好的影视作品呢？针对这个话题，今天带大家盘点3部经典影视，你看过几部呢？
《饮食男女》——李安
李安家庭三部曲之三。1.古典模式的多线叙事结构与视听风格，因细腻雕琢的剧本和自然的表演而显得毫不做作，商业性与艺术性两全。2.片头一连串特写蒙太奇狂勾食欲，立时引起观众兴趣。3.以食喻性，丢失的味觉与厄勒克特拉情结。4.家庭，东西方文化，传统与现代的矛盾。5.面团烤的手镯与戒指。
李安是细节处理的大师，各种的铺垫，影射，和反差，造成非常出彩的戏剧冲突。推进太流畅了，运镜稳得很，举重若轻。老三和振振有词的老大相继先搬出去了，反倒留下了老二。锦荣和朱老的暧昧从片头就已经铺垫了，但是一直到朱老宣布之前我都没看出来，就感觉朱老对珊珊的爱有点过了。
生活的琐碎庸常没有打败生活本真的味道，在舌尖与味蕾上跳舞的一家人，也将最美好的一切归还给时光。李安是积淀了多少生活感怀才拍下了这样一部沾染岁月噪点的电影，每一帧都散发着食物的浓香，历久弥新。片中不时闪出幽默与智慧，结尾更是出人意料情理之中。也许演技技术照今天有所欠缺，但情怀不减。
家，已经不存在了，唯有记忆和回忆永恒；我们对小津念念不忘，对如今的是枝裕和称赞不已，而李安导演对于家庭伦理情感和那种中式独特的人情世故的表现，在这三部曲里同样堪称经典且韵味十足。最后的一句女儿啊……爸让我一瞬间泪目。能把人物、关系塑造得如此之细腻动人的真的只服李安。比起大开大合大起大落，这样的温暖日常，小至一饭一汤似乎才是人生真谛。
《岁月神偷》——罗启锐
六十年代旧香港的原景重现确实很怀旧很市井，但通片没有预想中那么出彩；哥哥罗进一那条线终显得太过单薄无味，所幸剧本的走向很有深度，不至陷入俗套的韩式泡沫。“金鱼”及“鱼缸”的隐喻无疑是一大亮点，小正太钟绍图的表现亦着实抢眼得很。PS：重在真诚，便已赢了大半。
本来只觉得是个俗套又滥情的故事，特别不明白为何要以哥哥死于血癌当主线；直到看到相关报道，才知电影是导演自传，情节基本全是真的：小男孩就是导演自己、鞋匠夫妻就是他父母、他哥哥真的早逝了。于是我们知道了这故事的后续：那小男孩长大后当了导演，让全世界都知道他有过这么一个哥哥。
真的催泪，但很写实，时间对每个人都很公平，也能趁你不备带走许多东西，所以想要做的事情，还是勇敢地去做吧。也要好好珍惜现在拥有的，之所以会不快乐，常常是缘于不现实的需索。片子里说鱼的记忆力只有三秒，如果人也是这样好还是不好。有些事，可能还是会一直记得，也只属于自己。
担负着一层港片复兴的使命意义的岁月神偷毕竟刻意雕琢的痕迹太重，并没有做到润物细无声一般的冲淡与自然。不过还是近年来港片中杰出的作品了。不谈片中生离死别的挚情，还有小人物对抗苦难经历，清雅华丽的摄影，精雕细琢的美工，凄美抒情的配乐，便足以称得了视听盛宴。
这不仅是香港的集体记忆，更是DB仔写给母校的情诗。这无疑是香港那一代人“狮子山下”精神最动人最柔情的书写，他们的生活哲学就是那么简单，但不是TVB的无脑，是经历过风雨苦难而炼就的坚强乐观，难怪港人骨子里依旧看重家庭亲情，寄望邻里守望相助，没有这些就没有现在的香港。
《大红灯笼高高挂》——张艺谋
张艺谋代表作，威尼斯银狮奖。1.极具形式感与象征性，幽深闭锁的深宅大院，点灯吹灯封灯，捶脚点菜；2.批判传统封建制度，男权至上，勾心斗角与相互算计；3.浓烈的色彩，从红艳灯笼到阴森诡异的黑灯笼，从暗青砖墙到皑皑白雪；4.点题的京剧唱词和缥缈配乐；5.结尾的抽离与叠化，没有春天，只有宿命与疯狂。
改编自苏童中篇小说《妻妾成群》，秉承并发扬了原作的主旨和风格，反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则，女主人公颂莲是作品的核心人物，本受过高等教育的她，在陈府这样一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境当中，为了能有一席之地，性格逐渐扭曲和变形。
除了小说所反映的男权封建，本片有了更深一层的解读。在扭曲的制度和规矩里，本以为你们都是坏人最后原来自己参与进去要加个更，唯有装疯卖傻人不如鬼的活着，未曾露正脸的老爷缺失的春天更显恐怖，一直这样囚禁在大院中循环。声画分离叠化的转场，固定机位色彩的形式感。
张艺谋最好的作品，古典气质尚存的绝佳之作，夏秋冬夏独缺春，好一个瑞雪兆丰年。以点灯灭灯的高仪式感行为道破封建社会的残败，满屏的艳红色作夸张的时代隐喻，正如大门一直敞开着迎接，丝帘窥见朦胧诱惑、回声细闻嘶哑呐喊。对称式构图以左右逢源之势平缓过渡，最后的切镜简直摄心勾魄，不寒而栗！
“点灯，灭灯，封灯”这无疑是那个时代女性的悲剧，这是部没有春天的电影，影片中的氛围无不透露着颂连的无奈，恐惧与绝望，最后她在封建礼教的迫害下疯了，只有她疯了才意味着她回归本真，只是她再也出不了那四四方方的陈家大院，影片中一个小孩子把欧阳修的一首诗错读成了“不及人间自在啼”别有意味。
结语
什么叫好电影呢？投资几个亿也不一定是好电影，同样投资几百万的草根电影也不见的是孬电影，每个人衡量的标准不一样，而且影片的内容是否能够引起共鸣，这应该是一个基本标准。至于李安和张艺谋的差距，自然不是一两部作品就能够轻易做出决断的。
归根结底，题材最重要，其他的相对而言都只能算是一个陪衬，但也不是不重要，大家觉得呢？
联系电话：