这是一部关于生活的作品，影片探讨了家庭里两辈人的亲情、爱情和友情，青一代与老一代在观念上的冲突，老一代顽固地坚守着固有的传统，这也正是现代中国家庭的写实。影片在人物形象的设计，镜头，音乐和蒙太奇的运用以及各方面的处理上都十分妥当，为观者呈现了一个完整的传统中国家庭，讲述故事的同时，也传达了对于生活的态度。
蒙太奇的运用让所有画面看起来丰富又不失条理，镜头转换间悄然暗示了想告诉观者的一切。影片一开始，导演就运用了连续蒙太奇来展现父亲做饭的一个过程，切菜，杀鱼，炒菜等等一系列动作，行云流水，快速又稳妥，整个厨房的一切都在他的掌控之中。一系列画面交代了他在准备一场丰盛的晚饭，等待女儿们的归来，镜头扫过墙上的种种合照，交代了他的身份——一位赫赫有名的大厨。
镜头退出窗户到客厅，此时父亲与墙上的遗照同框，昭示着他丧偶的现实。一字未言，却又胜却千言。还有处理的更加巧妙的一处，三个女儿在傍晚时相继归来，平行蒙太奇分别展现了三个女儿工作时的画面和乘坐不同的交通工具回家的区别，互相衬托对比，又突出重点。以此展开了故事，对于家庭中四个人物的塑造也由此展开。
音乐的处理使画面有了更加鲜活的生命力，故事展现了一个传统的中国式家庭，影片中的配乐也是极具中国特色。影片一开始，父亲在厨房做菜时，配合着中式的厨房和菜肴，响起了中国传统弦乐器为主的配乐，展现了一个中式家庭温馨忙碌的平淡生活。还有梁伯母出场时喜剧风格的配乐，揭示了梁伯母这个人物形象的特色，为故事增添了活力和喜剧色彩。
镜头在影片中的运用也是十分独到，例如影片中，大厨房出现乱子的时候，用了一个运动的长镜头，将厨房里大汗淋漓的厨师，手忙脚乱的场景展现出来，镜头运动的很快，也不是很平稳，展现出了现场的慌乱和问题的存在。而在老朱踏进厨房时，一系列的运动镜头很好地展现了他安抚众人，询问问题，和提出解决方案的举措，此时的镜头快速却又不失平稳，将老朱的镇定和能力表现的淋漓尽致。
其实看过的人都能知道，影片最出彩的还是在人物形象和故事的设计上，这些运用都是锦上添花，画龙点睛之作用，但是我更希望，看到这篇文章的人能亲自去看这部电影，亲自去理解。
老朱说过“人生不能像做菜一样，材料备齐了才下锅。”我认为这是影片想表达的一种生活态度，其实不用规划得过于详尽，只要跟着自己的心走，追寻自己想要的生活就可以了，反观机关算尽者，也不一定就能过好这一生。大姐和三妹勇敢的追寻自己的幸福去了，二姐选择守着院子继续生活，老朱勇敢的跟锦荣在一起了，不管在外人看来他们的做法和选择是对是错，我只相信，他们都在这大千世界中，找到了自己所期望的幸福生活，希望看到文章的你也能找到。
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