文
公子渔
日本导演是枝裕和善于用诗化手法表现家庭日常生活，在唯美的画面和琐碎的对白中，波澜不惊的剧情总能能击中观众柔软的情感，产生细腻深厚的共鸣。步履不停》就是这样一部典型的家庭电影。
横山家当医生的父亲已经退休，和母亲住在滨海小城，生活在大城市的次子良多和女儿千奈美，只有节假日才去看望父母。是枝裕和安排了家中长子纯平（15年前因救人溺亡）的忌日，展现这一天一夜发生的故事。
短短的聚会，导演用一个个精心设计的细节和简洁的镜头语言，勾勒出日常琐事下的复杂的亲情状态，交织着遗憾、期望等复杂情感。
很多影评人对这部电影进行了精彩的点评。在此，我将从叙事风格、视听语言和象征隐喻三个方面，深入解读这部优秀之作的独特魅力。
01叙事风格：线性叙事，家庭生活真实可感
在这个特殊的日子，导演不用插叙和闪回，仅用线性叙事，用人物的出场、离去，用富于内涵的对话和细节，展现出一个传统家庭复杂的人物情感，展现出令人回味无穷的人生况味。
①去戏剧化叙事，以情感推动故事
是枝裕和认为，电影要把真实的生活传达给观众，人比故事更重要。《步履不停》没有好莱坞式叙事，没有戏剧化冲突，精心截取日常生活片段，以人物情感交流和影响来推动情节发展。
电影记录了横山一家一天一夜发生的琐事。他们吃了三顿饭，招待了那位被救少年，扫了一次墓，良多和父亲去了海边。就在简单的情节里，隐伏着人物之间的情感张力。
本片对父母、儿子和女儿四个主要人物的刻画十分鲜明，真实的家庭氛围，很容易产生代入感，观影者能细细感悟人物的感情起伏，从而产生深层次的情感共鸣。
②平实化叙事，以细节积聚情感
影片没有大事件，做饭、吃饭、散步和、洗澡、扫墓……每个小细节都隐伏着精妙的构思，如涓涓细流，积聚起真挚的亲情。
伊始，良多一家三口攀登阶梯，良多提着西瓜，妻子吃力地跟随，儿子到处张望，自顾自玩，三人保持距离各管各的，显然一家人的感情好像不太和谐。果然，良多叮嘱儿子叫他爸爸，暴露了两人没有血缘关系，平时并不融洽的秘密。但一家人费力地走着阶梯，生活还要继续。
细节不断演变，人物间微妙的关系渐次呈现，性格也逐渐明朗，细微之处把激烈的感情隐伏起来，富于内敛的风格潜伏着家人的情感冲突，推动了故事的发展。
③隐伏故事线，以人物群像反映主题
影片采用散点式叙述，不在某一人物身上过多刻画，镜头很少对准一个人。经常用群戏中不同人物之间细微的差别来丰满个体形象。值得一提的是，长子纯平救人溺亡，他作为背景存在，其实是片中隐形的主人公，被以各种方式反复向观众说明。
长子在家里的照片，电视里出现疑似溺亡的新闻，飞舞的黄色蝴蝶，这些细节仿佛暗流涌动，深入横山家人物的情感中，即使在睡梦中也不曾远离。
一家人相聚的起因是纯平的忌日，他其实是本片的故事线，在亲人的的对话及回忆中屡屡提及，以灵位、照片甚至墓碑出现，极富寓意。长子与死亡、亲情和伤痛有关，在父母和次子的生活中从未远离，影片对母亲的情感刻画尤其深刻，母亲在拍家庭合影时都不忘把长子的照片端在胸前，其丧子的痛苦催人落泪。
02视听语言：诗化风格，东方美学含蓄表达
《步履不停》娴熟地运用固定机位长镜头，采用低机位拍摄，画面风格恬淡统一；这部电影洋溢着一种诗化韵味，类似于文学创作的留白艺术，符合东方审美的含蓄表达；画外音和生活音效的使用，也增加了艺术表现力。
①大景别长镜头，画面风格恬淡统一
电影节奏很缓慢，经常使用大景别，纪录一个环节经常保持画面内容的连续。
比如，家人吃饭用中景镜头，摄影机与人物保持一定距离，所有的人物都在画面之内，完整纪录很少剪辑；在室外也经常把摄影机固定，人物走动直到走出画框。比如，两个老人在结尾出一起爬阶梯回家，也是一个完整展现的长镜头，人物走出画框，变成了空镜头，然后画面渐隐，剪辑到多年以后的画面。
大量使用长镜头，拉慢叙事节奏，经得起咂摸的对话，更接近生活的真实，是本片的亮点。我想，这种纪录式样的摄影是让观众代入的好方法，虽然人物之间有情感冲突，其实都浸润在浓浓亲情之中，也许生活的本真就这样无奈，也正因为真实才能打动人心。
②含蓄留白，东方美学的诗意表达
在东方审美的语境下，言已尽而意未穷，这种审美在文艺作品中有普遍应用，是枝裕和的的电影也不例外。
静静的海边小城火车驶过，阒无一人的过街天桥，通往半山腰旧居的长阶梯。偶尔闪过的一个空镜头，散发着浓浓的美感，就像品味一篇优美的写景状物散文，让人体会到回味无穷的韵味。
《步履不停》结尾时，良多和父亲相约看球赛，和母亲相约坐自己的车出行，最后父母送他们坐上了返回的公共汽车，他和父母关系的因为别离似乎有所缓和。但镜头切换，却是良多一家四口去给父母扫墓，良多学着母亲往墓碑上洒水，从画面外跑来一个五六岁模样的小女儿，四人双手合十祭拜亲人，最后一家人下山钻进小汽车驶离。
这些年发生的变故影片没有交代，只展示时下状态告诉了一个悲伤与希望的结局，悲伤是父母去世，希望是良多买了车生活似有起色，生个小女儿遂了母亲的心愿。这样的处理，留给观众充分的想象空间，观众可自行填补缺失时间段的故事，感悟人生路上的步履不停。
③生活音效，拓展了画框的外延
在拍摄室内戏时，影片偏爱固定机位长镜头，与此适应，电影经常使用画外音，把镜头外人物的声音容纳进来，增大了画框的外延。
画外音的使用突出表现在一家人吃午饭的桥段里。大家边吃饭边聊，固定机位定焦拍摄，画面固定人物有时走出画框。为使剧情完整，通常做法是跟拍或剪辑，是枝裕和却采用画外音不切镜头，插入画外人物的对话，保持了长镜头的平实叙事。
另外，在影片开头画面渐显，母女二人削萝卜的清脆声音先出现，伴随着两人的对话，厨房忙活的声音不时传来。这些日常生活音效，模拟了家庭生活场景，非常有真实感和富于感染力。
03象征隐喻：意象丰富，行走在现实与虚幻之间
在是枝裕和作品常常能看到某一意象重复出现，具有一定指向意义。在影片中，食物起了推动情节发展，制造节奏等作用；火车则传达了团聚和别离的不同信息；蝴蝶则隐喻着死亡与想念，与生者的情感交织在一起。
①食物：串联日常生活，家庭概念的具象化
影片里食物是重要线索，把家的概念落到了实处，从准备食物到享用食物也串联起了情节。
经过长长的准备，第一顿是吃午饭，一家老小说话腔调各有特点，饭后众人离席，留下父子二人尴尬无比，说话都带着情绪。第二顿晚餐更有意思，母亲去找出老唱片让良多播放，歌曲背后隐藏着父亲的婚外情。威严的父亲形象有点坍塌，大口吃饭掩饰窘态。
这部影片的精彩之处在于，抓住了东方式家庭亲情的载体——吃饭，不禁令人想起李安《饮食男女》的桥段。准备饭食、吃饭等过程，人物的复杂情感就蕴藏在食物里，似五谷杂粮般接着地气，散发着生活气息。
②火车：暗示人物心态的变化
《幻之光》里，火车象征死亡、别离和新生，由美子最终从死亡的压抑中走出，人生渐趋明朗。到了《步履不停》，火车则意味着主人公的心态变化。
良多一家坐火车回老家，良多心不在焉，对父母显然有着强烈的不满，甚至都计划当天返回；妻子因为带子再嫁，没有给横山家生儿育女感觉低人一等，想到去见公婆心里忐忑不安。
结尾处，夫妻俩带着一双儿女到墓地祭拜父母和哥哥，四个人走下山，钻进了小汽车离去，交通工具从火车变成了小汽车，良多的事业和经济状况显然有了改善，但双亲已然不再。
良多的母亲希望他们生个孩子，为衡山家延续血脉，也期待良多能够买车载她购物和上山祭扫，曾经潦倒不堪的良多都实现了。由乘火车变成开轿车，寓意着良多跟父母和解，不再有抵触情绪。正所谓“子欲养而亲不在”，令人感到心酸的同时，透露出一丝暖意。
③死亡：蝴蝶飞舞，人物心灵的外化
《步履不停》有是枝裕和生活经历的影子，是生活感悟的一种升华。在母亲去世之后，是枝裕和以真挚的情感写出了一部感人的小说，改编成电影变成了影像。因而这部电影就是导演对真实与虚构的迷恋，这集中在电影中反复出现的蝴蝶。
扫墓时，母亲洒水到墓碑上，颤巍着围着墓碑拔草，难掩心中的悲伤；回家路上，看到一只蝴蝶，母亲仿佛进入幻觉，说蝴蝶是长子的化身。
晚上，母亲执拗地说飞到家中的蝴蝶是长子的化身，追逐着蝴蝶要把蝴蝶抓住，蝴蝶竟然落到遗像上，次子把蝴蝶抓住放飞。此处一组运动镜头，神情恍惚的母亲，在画面里怅然若失。这里把母亲的思念和激动，用镜头传神地传达出来。
影片用艺术的手法还原了纪录片的真实，把将现实题材和虚构情节交织，把真实的生活和不着痕迹的表演结合，浇灌出独具美学韵味的纪实之作。
04总结一下：
《步履不停》作为一部日本普通人家生活的剧情片，平淡的故事内容，被导演用质朴无华的风格，精心设计的桥段，唯美的视觉语言表现出来，经得起反复观看和琢磨。
具有显著东方特色家庭的伦理和道德观，在波澜不惊的剧情里，在人物隐忍平淡的对话和表情下，如流水般缓缓流过人的心灵。
是枝裕和的美学世界里，圆润成熟的技法，真挚深沉的感情，无限接近我们的想象，不时击中我们心中最柔软的部分，他的电影值得反复观看。
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