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若干年后，电影史学家们回想起年春节贺岁档，可能会把它和无法超越的年相比。
年，上帝想看电影了。
于是神作遍地走，佳作如白菜。
那一年，两部神作《肖申克的救赎》和《阿甘正传》一起争夺奥斯卡小金人。
IMDBTOP中，年就有6部。除了排名第一的《肖申克的救赎》，和获得小金人的《阿甘正传》，还有《低俗小说》、《这个杀手不太冷》、《狮子王》和《艾德·伍德》。
那一年，华语电影也被上帝摸了头。
周星驰第一次做导演，拍了国产凌凌漆。王家卫拍了《重庆森林》和《东邪西毒》。李安完成了他“家庭三部曲”的最后一部《饮食男女》，之后他就去追逐他的好莱坞梦了。
至于冯小刚，这一年执导了处女座《北京人在纽约》。姜文首次执导《阳光灿烂的日子》，此后出了一个大导演姜文。
与其说，这是上帝的杰作，不如说，这是电影工业的成功。
年，是电影诞生周年，技术和成熟的商业运作模式在那时都达到了新高度。所有大导演大演员都卯足了劲，要在那年留下一笔。
如果你相信，中国是世界电影的最大市场，以及相信未来的世界文化中心在中国。那么年贺岁档是绝对值得拿来与年相比较。
有人说，年是中国电影市场的新拐点。其技术标志是，影视行业的全面互联网化。
互联网不仅介入了电影的全流程，微博等互联网平台生产的宣发内容，也融入为电影内容的一部分。
而且，经过此前几年浮躁的流量时代，承受过几年烂片的摧残，用户也在此时变理性了。
年，这个无“最顶级”流量明星的贺岁档，仍然有很多好口碑电影出现。
《流浪地球》成了中国科幻电影之光。吴京再度依靠“小破球之北京第三交通委”成为大赢家。导演郭帆再度证明，用心是能出好作品的。
其它电影也水平在线。
《飞驰人生》韩寒细节感人、金句频出。宁浩《疯狂的外星人》保持了疯狂系列一贯的水准。星爷重新演绎了《喜剧之王》。如果把《熊出没》视作一部儿童电影，也很适合带着孩子观看。
我自己不知不觉的感知到了这一切。
先是听回家过节的同行抱怨，她想带弟弟妹妹看电影，县城那家电影院却场场爆满，根本买不到票。然后是找朋友聚会，总听他们说看了什么电影，或是要去看电影。假期的最后几天，微博以及各种
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